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陌上郎·西津海鹘舟
贺铸〔宋代〕
西津海鹘舟，径度沧江雨。
双舻本无情，鸦轧如人语。
挥金陌上郎，化石山头妇。
何物系君心，三岁扶床女。
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如果可以，可以陪你千年不老，千年只想眷顾你倾城一笑;如果愿意,愿意陪你永世不离,永世只愿留恋你青丝白衣。你的容颜在我心中如莲花的开落，残阳徽墨,细语微澜，几首仰天，一瞬间开遍漫天的烟火。
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荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。——孟浩然《送杜十四之江南》
山瞑听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟.
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古体诗的字数和诗行：古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。所有古体诗是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古。
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忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓。夕阳洒落，树荫斑斑，长空落日，孤烟摇摇，千里荒山，一片落叶飘，不堪烈酒，却是愁先醉。
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忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓。夕阳洒落，树荫斑斑，长空落日，孤烟摇摇，千里荒山，一片落叶飘，不堪烈酒，却是愁先醉。
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古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是中国凤歌曲所没有的。同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之中国风更加文雅。目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。
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鱼米之乡 
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他走的时候正是盛夏。 万花谷的晴天很美，微风吹拂，花海如潮，你坐在桌前静听潮声，桌上零零散散放着五味药材，淡黄的信纸垫着，这回上面没有留一个字。
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千
年
古
都
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梅花
陆游
闻道梅花坼晓风，
雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，
一树梅花一放翁。
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山河拱手
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忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓。夕阳洒落，树荫斑斑，长空落日，孤烟摇摇，千里荒山，一片落叶飘，不堪烈酒，却是愁先醉。
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古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是中国凤歌曲所没有的。同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之中国风更加文雅。目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。
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古风琴乐 反馈成功！
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寒食上冢
杨万里
迳直夫何细！桥危可免扶？
远山枫外淡，破屋麦边孤。
宿草春风又，新阡去岁无。
梨花自寒食，进节只愁余。
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始终相信，飘缈的未必是虚幻的，那是因为，人们追索过，却不曾真正触摸过。更加相信，那些飘缈的林林总总，定会有一天在众生的苦苦寻绎下.
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清风舞明月，幽梦落花间。揪心的思绪无边无沿。独依窗前,任风吹,看花落,黄花树下，你是否又在轻拂玉笛,醉拔情弦?遥望千年，繁华散尽,我却痴心未改。可惜几度徘徊，徊出的,仍是那梦里花间的蜜语甜言。
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人有许多本能和欲望，使我们陷入无休止的痛苦与焦灼之中。直到有一天，我们的意识之光找到了那些可怕的念头.
小墨鹰：“段落不宜过长，否则背景图会变形的！
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长歌行
汉乐府
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲。
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忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓。夕阳洒落，树荫斑斑，长空落日，孤烟摇摇，千里荒山，一片落叶飘，不堪烈酒，却是愁先醉。
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古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是中国凤歌曲所没有的。同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之中国风更加文雅。目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。
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悠远深厚，独臻妙境 宫悬四面，天子乐也。轩悬三面，诸侯乐也。判悬二面，大夫乐也。特悬一面，士乐也。宫悬四面，每面五架。
月破轻云天淡注，夜悄花无语。莫听《阳关》牵离绪。拚酩酊花深处。
明日江郊芳草路，春逐行人去。不似酴醾开独步，能着意留春住。
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一场红尘恋，一份千年缘，几缕隔岸相思，隐逸了多少楼台旧梦?在水一方,愿着一身荷香,乘一叶兰舟,划过秦时明月，过唐风宋韵，寻你在烟波浩渺的西子湖畔!只想，为你环佩叮咚,轻敲在每个念你的夜晚;只想，为你巧笑嫣然，抹去你一生的尘埃!
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《山园小梅》 宋·林逋
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。
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中
国
传
统
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中国古代汉族诗歌体式繁多，在古诗的分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗，更易混淆。因为，从形式上看，乐府体与古风都是五言体。
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一剑一念
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忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓。夕阳洒落，树荫斑斑，长空落日，孤烟摇摇，千里荒山，一片落叶飘，不堪烈酒，却是愁先醉。
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